Die Hochzeit des Figaro
Le nozze di Figaro

»An diesem Abend passte alles zusammen. Die Stimmen, der wunderbare Orchesterklang, Stefan Vladars Dirigat sowie die Rokoko-Kostüme und das großartige Bühnenbild von Adrian Linford. Das waren die Zutaten für ein Gesamtkunstwerk, wie man es selten erleben darf.«

»Stimmlich war diese Produktion herausragend. Vor allem Andrea Stadel brillierte als Susanna. Sie sang außergewöhnlich gut, ihre Spielfreude war kaum zu bremsen. Florian Götz war ein gestandener Figaro, der junge Bariton Jacob Scharfman gab einen charismatischen, durchtriebenen Grafen. Joo-Anne Bitter nahm man die wechselnden Gefühle der betrogenen Gräfin stets ab, Laila Salome Fischer war ein überzeugender Cherubino. In den Nebenrollen überzeugten Virginia Felicitas Ferentschik als Marcellina, Rúni Brattenberg als Bartolo, Noah Schaul als Basilio, Nataliya Bogdanova als Barbarina und Steffen Kubach als herrlich dauerbedudelter Gärtner Antonio. Der von Jan-Michael Krüger einstudierte Chor sang und agierte präzise.«

»Musikalisch ist dieser ›Figaro‹ von der ersten Note der Ouvertüre an rasant und frisch. […] Das Orchester spielt geschmeidig und quicklebendig; […]. Für Lebendigkeit sorgt auch eine sehr gute Personen- und Gruppenregie; Slapstick-artige schnelle Auf- und Abtritte im Spiel mit auf- und zuschlagenden Türen werden abwechslungsreich verbunden mit Tableaus, bei denen der rasante Ablauf genug an Innehalten erhält, um die wunderbare Musik zur Geltung zu bringen. Dafür sorgt auch das Licht von Falk Hampel […]. […] Ausnahmslos alle Solistinnen und Solisten liefern reife, wenn nicht erstklassige Leistungen ab. […] Dem gesamten Ensemble, dem Orchester und seinem Dirigenten sowie einem einfallsreichen Regisseur [gebührt] der langanhaltende Applaus, der […] die […] Lübecker von den Sitzen reißt.«

»Lawless legt das Schwergewicht auf eine ausgefeilte Personenführung […]. Linford setzt in den Kostümen überzeugende Akzente […]. Sängerisch überzeugt diese Inszenierung in jeder Hinsicht. Andrea Stadel beherrscht sängerisch und darstellerisch die Szene […]. […] Ihr [Joo-Anne Bitters] Soprans leuchtet insbesondere in den Andantepassagen ihrer beiden großen Arien. […] Ein beeindruckender Opernabend für das Publikum, ein Erfolg für Sängerinnen und Sänger und das leading team.«

»Hier entsprechen Witz und Tempo der Inszenierung allem Gehalt dieser Opera buffa. Hier entspricht die musikalische Umsetzung (mit dem fein parlandierenden Takahiro Nagasaki am Hammerklavier) durch den Mozart-Versteher Stefan Vladar und die hellwachen Philharmoniker der Einzigartigkeit der comédie humaine. Dieser Abend beglückt mit seinen Arien und Ensembles – dank allen bestens disponierten Mitwirkenden, voran das Triumvirat Florian Götz, Jacob Scharfman und die so souveräne Andrea Stadel.«

»Andrea Stadel bringt sie [Susanna] mit unbändiger Spielfreude auf die Bühne. […] Der Rest des Ensembles [ist] ebenso zu loben. Die Darsteller:innen ergänzen sich gut und liefern allesamt eine solide Leistung ab […]. Die Zuschauer:innen […] gaben langen und verdienten Premierenapplaus.«

»Die Aufführung macht einfach Spaß, hat das Theater doch mit Andrea Stadel eine Susanna, die allem gewachsen ist. […] Wunderbar kann Florian Götz mit seinem Bassbariton von Devotheit zur Aufmüpfigkeit wechseln. […] Er ist im Gesang und Spiel eine tolle Besetzung. Auch das gräfliche Paar mit Jacob Scharfmann und Joo-Anne Bitter […] macht sich gut. Scharfmann, seit neuestem im Ensemble, hat einen kräftigen Bariton und seine Rosina den passenden ausdrucksvollen Sopran […].«